Soy restauradora de pintura con estudio en Madrid, diplomada por la Escuela Superior de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de dicha ciudad, trabajo obra sobre tela, madera, cobre y diversos objetos y materiales para decoradores, particulares y coleccionistas.

Copia de Andrea del Sarto

Combino métodos tradicionales y modernos con la mínima intervención posible, aspirando a la máxima reversibilidad y bajo los criterios de restauración actuales.

Entre las alteraciones más frecuentes que deterioran las obras y en lo que se refiere a la pintura de caballete,  tanto  en lienzo como en tabla, están:

• Pérdida de la capa pictórica
• Alteración de los colores
• Debilitamiento del soporte
• Suciedad
• Alteración del barniz de protección
• Desgarros, rayados, craquelados
• Abombamientos, marcas, dobleces..

Existen alteraciones específicas dependiendo de las características del soporte  o de los materiales y técnicas empleadas. El comportamiento de éstos hará de cada obra un objeto único que ha de ser tratado como tal. De este modo, nos encontramos con diferentes alteraciones como el debilitamiento de las fibras en el caso del lienzo o xilófagos o alabeos en la madera, desgaste de determinados materiales como pigmentos, aglutinantes, barnices, etc.

 El conocimiento real de una obra se da despojando a la pintura de materiales no originales, repintes, suciedad, barnices oxidados, opacos y oscurecidos que ocultan las técnicas pictóricas. La limpieza es un proceso de conocimiento de la obra, de revelación de su auténtica realidad que se convierte en un paso necesario para su estudio, comprensión y disfrute. Se recuperan formas y colores destruyendo un estrato de sedimentos que enmascaran su verdadero valor estético. Los límites de la limpieza los da la propia obra siendo necesario estudiar las diferentes pátinas que la componen.

Un barniz es la disolución de una o más sustancias resinosas (naturales o sintéticas) en un líquido que al contacto con el aire se volatiliza y sobre una superficie sólida se seca formando una película transparente, con diversos grados de brillo, dureza o flexibilidad según su composición.

La función de los barnices es doble:

• Protección: en el caso de la pintura,  protege su superficie de posibles agentes y ataques exteriores, o en el caso de los metales inhibe su oxidación.
• Estética: aportando brillo o mateando el color y, en definitiva, dándole una mayor nitidez y realzando su belleza. En el caso de las veladuras y corlas (sobre el metal) forman parte de la pintura.

La composición de un barniz consiste en una sustancia resinosa (natural o sintética) más un disolvente de diversa composición, más aceites y aditivos de diferente índole.

Este es un cuadro pintado sobre el reverso de una tela preparada de fabrica con muy poca pintura, he utilizado una capa de barniz mate.

La reintegración es un proceso muy delicado que determina el acabado final de la obra y se trata de matizar con color las zonas perdidas igualando con la pintura, puede hacerse mediante finas rayas o puntitos de tal modo que de lejos no se notan y si cuando te acercas para diferenciar visualmente la autentico de lo añadido, diferencia perceptible con rayos ultravioletas y que por tanto no se hace tan necesaria. Mi criterio es hacerla lo más mimeticamente posible al cuadro imitando los colores de modo que no se noten y no alteren la unidad potencial de la obra, siempre y cuando lo que hay que reintegrar sea perfectamete discernible. En cualquier caso la reintegración se hará con materiales reversibles como la acuarela o el pigmento con barniz. La siguientes fotos son de un óleo sobre cobre, en las primeras aparece el proceso de estucado por el cual nivelas la perdida con la pintura y le das al color una base con las cualidades óptimas para reintegrar.